Niklas Åkesson
Öga Jur Öga
Ѳʃ överför ingen kunskap
Ѳʃ överför död
Och inte heller kan Ѳʃ föreställa sig dig som närvarande
Och inte heller kan Ѳʃ uppfatta dig i rummet
Och inte heller kan Ѳʃ se dig om tusen år
Allt Ѳʃ någonsin gör kommer vändas mot dig
Du ser det
Om Ѳʃ ser det ser du det
Öga Jur Öga är en samling sviter som prövar olika sätt att närma sig och förhålla sig till det framtida djuret. Finns det andra sätt att leva som
människa? Går det att leva med djur, och ”bli” djur – och samtidigt fortsätta vara människa? Kan vi kommunicera med djur utan att avsäga oss språket, eller kan språket förvandlas och omförhandlas, och formas utifrån andra villkor?
Öga Jur Öga går bortom klimatförändringar och samhällets sammanbrott och ställer frågan om det kommer att finns en mänsklighet som lever där, på andra sidan?
Niklas Åkesson (f. 1972) är bosatt i Malmö. Han är poet, performanceartist och lärare på Skurups skrivarlinje.
Release på Grand Malmö 10/9 2022, kl 18:30.
Högupplöst omslag.
Henning Lundkvist
Jolene
The rest, som man säger, is history.
Release Köpenhamn Möllegades Boghandel 23/11 2018.
Release Stockholm Taverna Brillo 29/11 2018.
Jolene är en 100 sidor lång monolog, där författarjagets inre röst är kraftigt filtrerad genom en allergisk reaktion, berättarens smartphone, och Jolenes ljudsystem. Romanen utspelar sig under en kväll på klubben Jolene, i den genomgentrifierade Kødbyen i Köpenhamn. Det är hösten 2015 och Europa är mitt i en flyktingkris. Hyrorna fortsätter att stiga medan värdet på kulturellt kapital fortsätter att sjunka. Om ett par veckor dödas 130 personer i en serie koordinerade terrorattacker i Paris. Kvällens DJ kommer aldrig upp på scenen.
Synfältet är suddigt, dimmigt, filtrerat, och jag kan bara urskilja omgivningen i stora drag
Som alltid finns det mycket lite utrymme för finlir, och ingen plats för raffinerade beskrivningar
Bara de mest priviligierade har tid att finslipa sina resonemang och stil är en lyxvara, men de flesta platser brukar man oavsett kunna avläsa genom att koka ner dem till några få huvudkomponenter
Som vanligt vill vi alla vara annorlunda
Som vanligt är vi det sällan
Detsamma gäller Jolene
Ett snabbt tracking shot är allt som behövs för att sätta det i sammanhang, för att få perspektiv på det hela, för att ha nog med information för att kicka igång avkodningsprocessen och sedan låta den gå på autopilot
Mata maskinen med information, klicka “enter”, outsourca grovjobbet till sökalgoritmer toppade med några random fria associationer, följ länkar, öppna fler webbfönster, håll dem öppna för att “läsa senare”, låt webbläsaren krascha av alla öppna flikar, börja om från början igen, fortsätt i all evighet utan att någonsin passera gå
Henning Lundkvist är en författare och konstnär bosatt i Köpenhamn. Han har tidigare utgivet romanen ”Planned Obsolescence – A Retrospective”, på förlaget Atlas Projectos. Han har ställt ut och framträtt bland annat på Moderna Museet (Malmö), Kunstraum (London), Index (Stockholm) och Lumiar Cité (Lissabon). Jolene är hans första bok på svenska.
Jonatan Habib Engqvist
Lars-Erik Hjertström Lappalainen
BIG DIG – Om samtidskonst och passivitet
”Aktivitet” är en lugnande tanke, den är diskursens napp som tystar konsten. En annan faktor är nyliberalismens framhävande av aktivitet. Givet konstvärldens (men inte konstnärernas) allmänna följsamhet gentemot rådande ordning, förstår man att passiviteten måste tystas eftersom det rådande måttet är aktivitet och dess mätbarhet. Som en tredje faktor kan man nämna det traditionella konstbegreppet som fastslår att konst är aktivitet, produktion, görande. Det påverkar oss fortfarande, även om det kan tyckas obsolet. Beröringsskräcken, en viss pathofobi, är det äldsta skiktet, nyliberalismens utnyttjande av den, det senaste. Men det mest precisa osynliggörandet av passiviteten i konsten kommer från det filosofiska eller estetiska konstbegreppet, som har varit verksamt från slutet av 1700-talet och faktiskt in i våra dagar. Det är där vi börjar, i filosofins oförmåga.
Johannes Nilsson
Blodtörst
Elis Burrau
och vi fortsatte att göra någonting rörande
jag får en impuls att säga de tre magiska orden
jag säger de tre magiska orden
missförstå mig rätt
Jenny Kalliokulju
R O D I N I A
Mor sade: varför håller du fast vid allt detta?
det som händer har redan börjat spira
saltvattensdroppar från mina hårsträngar
tunna gälar kippar,
frenetiskt
livet tillhör den som tar det
och jag har inte andats på sekler
Simon Critchley
Minnesteater
»Jag var döende. Så mycket var säkert. Resten är påhitt.«
En fransk filosof avlider under värmeböljan en sommar. Lådor med hans opublicerade texter hamnar på mystiskt vis på Simon Critchleys kontor. Bland pappershögarna hittar Critchley en lysande text om uråldriga minneskonster, och en samling astrologiska diagram som förutsäger olika filosofers död. Bland dem ett diagram för Critchley själv, som i detalj beskriver hans liv och slutligen hans död. Alltmer besatt av detaljerna kring sitt öde, mottar Critchley den sista lådan, som innehåller en modell av Giulio Camillos venetianska minnesteater från 1500-talet, en form som sägs innehålla summan av all kunskap. Det är då hallucinationerna börjar…
Simon Critchley är Hans Jonas Professor of Philosophy vid New School for Social Research i New York. Bland hans tidigare böcker kan nämnas On Humour, The Book of Dead Philosophers, How to Stop Living and Start Worrying, Impossible Objects, The Mattering of Matter (med Tom McCarthy), The Faith of the Faithless, Stay, Ilusion!: The Hamlet Doctrine (med Jamieson Webster) och Bowie. Han är moderator för ”The Stone”, en filosofisk spalt i The New York Times, där han ofta skriver.
Fotografier
Liam Gillick
Översättning
Thomas Andersson
Efterord
Jonna Hjertström Lappalainen
Utkommer 9 oktober 2015.
Första recensionsdag 28 oktober.
Högupplöst omslag
Recensioner:
SvD
Floret
Bernur
Niklas Åkesson
Sokrates död
»I en verklig tragedi är det kören som dör«
